Avec l'aide de deux sœurs chasseuses de démons, Howard doit apprendre à maîtriser les pouvoirs dont il a hérités pour détruire des hordes de créatures démoniaques. Entre les rafales d'armes automatiques, les attaques de zombies hystériques, les chairs explosées, les éclairs de plasma et les assauts de sa mère qui essaie de manger son âme immortelle, Howard va vivre une véritable journée en enfer.

La nécromancie, une pratique magique de communication avec les morts, a des racines naturelles qui remontent au monde gréco-romain. Elle sera plus tard étroitement associée à la magie noire et sera condamnée par l'Église. Comme pour de nombreuses croyances et rituels anciens, la nécromancie a ensuite fait son chemin dans la littérature populaire, la télévision et le cinéma - y compris la série Harry Potter, Necromancy de 1972, Evil Dead (1981), The Serpent and the Rainbow (1988) et une abondance d'autres films d'horreur. Les cinéastes de Sydney, les frères Tristan et Kiah Roache-Turner (également le réalisateur), assemblent un long métrage de 90 minutes digne d'un popcorn qui zigzague agressivement entre les genres - de l'odyssée futuriste à l'action/aventure simple en passant par la possession démoniaque. Les écarts stylistiques sont presque aussi violents que le Finnegan de Monica Bellucci qui suce des âmes au petit déjeuner. Le storyboard frénétique est discordant lors de l'impact initial, mais une fois qu'un rythme est défini, les limites tombent entièrement. Nekrotronic est un conte de bande dessinée hyper coloré et plein d'action qui ne va pas changer le monde - et il n'en a pas besoin. Son style kaléidoscopique, dû au directeur de la photographie Tim Nagle (Outback), qui joue avec des néons lumineux et des effets stroboscopiques clignotants, donne au monde un éclat cinématographique considérable.

Ben O'Toole (Hacksaw Ridge) joue Howard North, l'homme à tout faire travaillant à l'élimination des eaux usées, et ses luttes pour réconcilier la mort de ses parents à un âge précoce envoient une cascade d'ondulations dans tout son arc d'histoire. Le rebondissement de l'intrigue du deuxième acte, révélant peut-être qu'un de ses parents est en fait bien vivant, pourrait tester les franges mêmes de ses capacités émotionnelles restantes. Il est souvent détaché et insensible, mais son fidèle acolyte, maladroit et accro au téléphone nommé Rangi (Epine Savea) est capable de susciter de la compassion et plus que quelques rires. Le dialogue n'aboutit pas toujours, mais leur chimie le fait certainement. La représentation de Bellucci de la méchante Finnegan, qui complote pour détruire le monde entier via une application iPhone - un développement intelligent permettant aux esprits démoniaques de consommer l'espace numérique - est calculée, traîtreusement froide et irrémédiablement irrécupérable. Chaque moment semble prémédité, mais dans le troisième acte, vous commencez à vous attacher à Howard North, qui, aussi endommagé qu'il soit, se débarrasse de son passé pour trouver un nouvel avenir. Bien qu'il y ait des rythmes et des moments clairs qui imitent d'autres grands films (peut-être un melting pot de Tron , Predator et Matrix à travers un objectif de style exorcisme très évident), Kiah les encadre toujours avec un clin d'œil et un hochement de tête. Le spectateur est dans le coup, pour le meilleur ou pour le pire. Howard rencontre bientôt un groupe de rebelles, de nécromanciens déterminés à traquer Finnegan, et il devient leur obligation morale de le prendre sous leur aile. À son insu, Howard possède un pouvoir profond et sombre qu'ils doivent plus tard plier en une arme tout à fait secrète. Molly (Caroline Ford), Torquel (Tess Haubrich) et Luther (David Wenham) se regroupent dans des séquences d'action punitives et sanglantes qui plairont aux amateurs de carnage.