Ce que fait Moe Diamond (Liam Hemsworth) n'est pas tout à fait légal. Mais il gagne bien sa vie : en tant que blanchisseur d'argent pour le célèbre parrain de la drogue Perico (Zlatko Buric), il fait partie d'une équipe bien rodée. Jusqu'à ce qu'il écoute Skunk (Emory Cohen), le neveu de Perico. Parce qu'il voudrait gagner un peu plus et investit donc l'argent de son oncle dans le trafic de drogue. Malheureusement, ils tombent sur deux flics très corrompus, qui avaient quelque chose de complètement différent en tête lorsqu'il s'agissait de drogue, et qui sont maintenant après ces deux-là. Ils survivent à un accident de voiture dévastateur, mais depuis, Moe souffre d'amnésie, ce qui rend la situation encore plus compliquée. La police est là pour veiller à ce que les lois soient respectées. En fait. Qu'ils aient parfois une idée légèrement différente de ce que signifie l'ordre public est une chose que nous savons non seulement à partir d'exemples choquants de violence policière américaine. Nous le savons aussi grâce aux films. Mais la plupart du temps, il y a quelqu'un dans cette dernière qui s'y oppose d'une manière ou d'une autre : la lutte contre la corruption ! - ou qui, au moins, en tant que victime évidente, obtient la sympathie du public. Quoiqu'il en soit, si les policiers sont les méchants, il faut quelqu'un de bien en guise de compensation, c'est ce que veut la loi sur le cinéma.

Mais qu'en est-il s'ils ont disparu ? C'est l'une des questions qui vous viennent à l'esprit lorsque vous regardez Killerman. Bien sûr, le réalisateur et scénariste Malik Bader s'est déjà donné pour mission de faire de Moe et Skunk les figures d'identification. Après tout, c'est Liam Hemsworth (The Hunger Games) qui a été choisi pour ce film. Et celui qui lui ressemble doit automatiquement être le héros. D'autre part, encourager les criminels est un peu une contrainte, d'autant plus s'il s'agit de trafiquants de drogue ou du moins s'ils en ont leur part. Ce serait une question morale intéressante. Mais Bader ne s'intéresse pas vraiment à elle. Au lieu de cela, il a réalisé un thriller d'action assez conventionnel, dans lequel quelqu'un menace constamment quelqu'un, voire le tue, ou du moins se poursuit. La plupart du temps, il n'y a pas besoin d'une histoire pour cela. Ce n'est pas non plus très intéressant ici. Le sujet de l'amnésie, par exemple, est largement hors de propos dans Killerman, et n'est repris de temps en temps que s'il s'intègre dans l'histoire. Mais il aurait été très intéressant de voir comment une personne s'en sort lorsqu'elle en prend connaissance : "Bon sang, je suis un criminel ! Mais rien là. Mais Killerman a d'autres qualités. L'aspect granuleux, par exemple, qui donne l'impression que le film est sur la bosse depuis quelques décennies. Le contenu correspond également à cela, ce qui réchauffe beaucoup de clichés et ne laisse aux femmes que le rôle de la petite amie. Le thriller d'action n'est sûrement pas progressiste, même s'il ne le veut pas. Et pourtant, l'histoire vraie est toujours perturbée par de petits imprévus. Par exemple, le film devient beaucoup plus brutal que ce à quoi on aurait pu s'attendre et, à un moment donné au moins, il vous laisse dans l'incrédulité en regardant l'écran - si tant est que vous puissiez en supporter la vue. Mais Bader lance la plus grosse bombe à la fin. C'est une fin qui va sûrement aussi provoquer une séparation des chemins. On ne peut rien dire à ce sujet : Est-ce courageux ? Est-ce que c'est intelligent ? Au moins, vous obtenez ces pépins vont au-delà du générique, ce qui n'est pas forcément une évidence dans ce genre de film. Ce chaos est plus intéressant que les nombreux thrillers de vengeance qui surgissent partout dans le segment des films de série B.