Meurtres à Sandhamn (Morden i Sandhamn) est une mini-série suédoise diffusée depuis 2010 sur TV4 et depuis 2015 en France sur Arte, adaptée des best-sellers de Viveca Sten. Les enquêtes prennent place sur la petite île de Sandhamn, au large de Stockholm. Un décor paradisiaque et ensoleillé, avec ses maisons en bois peintes en rouge, ses forêts de pins et ses étendues de bruyères roses, mais qui demeure malgré tout le théâtre de crimes sordides. L'hiver, à peine une centaine de personnes y vivent, mais plus de cent mille touristes s'y arrêtent chaque été. Ce  coffret réunit les saisons dix-huit et dix-neuf du programme, soit un total de deux épisodes mais de deux fois deux heures, "Esther" et "Max". C'est une découverte étrange que font les jeunes lors de leur camp de confirmation. Ils trouvent deux squelettes dans une cave de la forêt. Il s’avère qu’il s’agit des restes des jeunes Johan et Petter, disparus subitement sans laisser de trace 30 ans plus tôt. Et depuis, quelqu'un d'autre a disparu : Esther, la fille du pasteur Arne ( Henrik Norlén ) et d'Iris ( Charlotta Jonsson ). L'inspecteur Alexander Forsman ( Nicolai Cleve Broch ) et son collègue Welpe ( Julius Fleischanderl ) lancent alors l'enquête et sont surpris de constater que la procureure Nora Linde ( Alexandra Rapaport ) et son désormais ex-mari Henrik ( Jonas Malmsjö) en savoir plus sur l'affaire. Après tout, ils dirigeaient le camp de confirmation au moment où les jeunes ont disparu. La tradition commencée avec "Vicky" selon laquelle chaque partie comporte le nom d'une personne dans le titre se poursuivra. Et vous pouvez également vivre ici une ou deux expériences de déjà-vu. Comme dans Angélique et Lili , la femme du titre manque à l'appel, personne ne sait si elle est encore en vie. Le scénario n'est pas particulièrement original, les films sont à peu près sur la même longueur d'onde. Alors que les titres en question ont pu compenser cela avec des éléments de thriller, cela est omis ici. "Esther" doit convaincre comme un thriller policier classique. L’accent est mis sur deux questions. Comment les deux jeunes sont-ils morts : s'agit-il d'un accident ou d'un meurtre ? Et qu’est-il arrivé au personnage principal, dont personne n’a plus de nouvelles depuis ? Il y a donc de nombreuses raisons de s'interroger et la recherche d'indices nous ramène loin dans le passé. Et pourtant, la courbe de tension est plutôt inférieure. Cela n'est pas seulement dû à l'absence de moments dangereux, le film est un représentant assez calme du genre. La raison principale est que le duo de scénaristes Sara Heldt et Johan Widerberg accorde une énorme valeur au drame. Par exemple, un conflit totalement inutile s'installe entre Nora et Henrik, réfléchissant rétroactivement à leur temps ensemble il y a 30 ans. En général, c'est encore une fois vraiment maladroit. Le ministère public souhaite s'intégrer à l'enquête. Le fait que les personnages principaux aient un lien personnel avec l’affaire est souvent une astuce assez bon marché. Même si ces constructions arbitraires dans les romans policiers frisons sont au moins accompagnées d'un humour approprié, ici ils se prennent vraiment au sérieux. Et parce que l'histoire ne suffit pas, l'histoire d'amour d'Alexander et Nora est également mise en avant, qui n'a pas été pleinement formulée pendant longtemps. Ce n'est pas excitant. Cela signifie également que Vicky, la femme d'Alexander, a désormais été complètement exclue de la série - un gaspillage incroyable compte tenu du temps qu'il a fallu pour préparer le retour.

Enfin, dans la dernuère affaire, ils y sont enfin parvenus : Alexander ( Nicolai Cleve Broch ) et Nora ( Alexandra Rapaport ) forment un couple et peuvent vivre leurs sentiments l'un pour l'autre. La plupart du temps, du moins quand ils ne sont pas submergés de travail. Cependant, le cas actuel auquel le policier est confronté vise plutôt à combler une lacune. Avec son jeune collègue Welpe ( Julius Fleischanderl ), il enquête sur la mort d'un homme victime d'une malheureuse chute à la maison. Pendant ce temps, Pär ( Anton Lundqvist ), l'employé de Nora, est aux prises avec un cas tout aussi insatisfaisant : quelqu'un est entré par effraction dans une jardinerie et a volé quelque chose. Ils ne savent pas tous qu'un jeune homme nommé Max ( Mattias Malmros) est après eux. Avec "Max", une tradition qui a duré au moins six films est aujourd'hui rompue. Le titre de l'épisode se compose d'un prénom masculin et non féminin. L'accent est mis sur le jeune homme du même nom qui en veut à Alex et poursuit un sinistre plan. Ce n'est pas un spoiler, le film révèle bientôt dans quelle direction il va. Le motif est également introduit très tôt : l’homme veut se venger. Il n'y a pratiquement rien d'intrigant dans Max, les questions pertinentes trouvent toutes une réponse dans la première moitié. La série poursuit ainsi une tendance déjà observée dans d’autres volets. Il s’agit moins de résoudre une affaire que d’arrêter un criminel. Le film est plus un thriller qu'un roman policier. Ce n'est pas forcément un inconvénient : avec Angelica par exemple, cela a plutôt bien fonctionné, grâce au réglage. Olivia était également très excitant dans les moments où Alex devait faire face à un jeune désespéré. Max ne peux pas suivre ça. Malheureusement, le film poursuit une autre tendance très visible dans la saison en cours : les mauvais scénarios. Par exemple, cela devient parfois insupportablement ringard, surtout vers la fin, lorsque les choses sont censées devenir dramatiques. L'objectif est de plaire à un public qui se languit de la romance entre Alex et Nora et qui n'a aucune objection à l'utilisation répétée du marteau en bois. Cela ne vous dérange pas de savoir comment les clichés les uns après les autres sont frits ici. Non seulement le motif de la vengeance dans les films est désormais utilisé de manière si excessive qu'on a l'impression qu'une personne sur deux doit expier quelque chose de vieux. Rien d’intéressant n’a été fait avec cela. Il n'y a vraiment rien à retenir après. S’il y a une chose qui reste gravée dans votre mémoire, c’est la tendance à exagérer. Le fait que le personnage principal semble être partout à la fois et maîtrise les différents crimes comme s'il n'avait jamais rien fait d'autre suffit à vous faire lever les yeux au ciel. Mais ce serait particulièrement grave si un compte à rebours obligatoire était introduit plus tard, sans que personne ne s'y intéresse. Spécifier 5 minutes puis allonger les scènes plusieurs fois conduit automatiquement à un écart totalement inutile. Surtout lorsque les enfants peuvent être amenés confortablement dehors. Bien entendu, cela correspond aussi à un cliché du genre thriller. Mais il n’est pas nécessaire d’aller aussi loin qu’ici. C'est dommage, car Max possède aussi des passages réussis. Par exemple, cela fait beaucoup de bien au film lorsque les éternels personnages secondaires Pär et Puppy sont autorisés à voler de leurs propres ailes. Dans l’ensemble, c’est un peu mieux que les deux dernières fois. Mais ce n'est tout simplement pas bon, ils auraient vraiment dû travailler davantage sur le script au lieu de se contenter d'une telle histoire à la chaîne. Sans parler de la fin impétueuse et bon marché.