L'histoire tourne autour de la princesse Tilda qui, héritière légitime du trône après la mort de son père, est exilée du royaume à cause d'un complot ourdi par l'éminence Loys de Vaudemont avec la complicité de son frère cadet. Grâce à l'intervention de deux chevaliers de confiance, Tilda se sauve de l'exil et commence son odyssée pour trouver des alliés et récupérer la couronne. Alors que la princesse cherche des moyens de reconquérir son royaume, une nouvelle conscience se fait jour au sein de la population. Elle commence par la découverte d'un manuscrit ancien, l'âge d'or précisément. Le premier volume de L'âge d'or (le second et le dernier sera disponible dans les librairies au début de l'année 2020) s'avère incroyablement dense, ce tome faisant 232 pages. Dès le début, il est clair que le récit, construit au Moyen Âge, se veut une longue, complexe et passionnante saga, qui traverse des grands espaces, des paysages et des factions en guerre, dans un monde qui semble destiné à souffrir de transformations intenses. Le mythe de l'âge d'or, dont Pedrosa et Moreil sont les auteurs, remonte à l'époque classique et traverse l'histoire de la littérature : Hésiode est le premier à parler d'un temps de paix, antérieur à l'avènement de Zeus, dans lequel les Dieux vivaient en équilibre les uns avec les autres, sans se battre. Le Moyen Âge n’est pas seulement une période de révoltes et de turbulences, mais aussi de changement et de naissance d’idées nouvelles: dans ses aventures, la princesse finit par découvrir l’existence d’une communauté de femmes qui vit de manière isolée et en paix, représentation d'un modèle d'égalité et d'autogestion. Les personnages ont eux même une personnalité complexe et en évolution au fil de l'histoire. Tilda, qui apparaît initialement comme une figure positive et dont la mission est de restaurer la justice, révèle au contraire un côté sombre et mystérieux, se plaçant comme une souveraie qui ne peut pas abandonner le pouvoir et s'approprier la cause du peuple.

Sur le plan artistique, les scènes conçues par Pedrosa laissent beaucoup d’espace pour l’utilisation de la couleur, à l’instar de ses précédentes œuvres dans lesquelles les tonalités chromatiques soulignent les différents moments émotionnels de l’histoire. Dans les pages de l'âge d'or, les autres couleurs dominantes se greffent et se mélangent et la couleur délimite parfois les formes, parfois elle sert de fond pour apposer le motif. Même la composition est traitée de manière très originale: souvent, Pedrosa construit les scènes le long de la double page en reprenant plusieurs fois les mêmes personnages tout au long de leur parcours, afin de montrer visuellement la progression des moments de l’histoire. En cela, et en cohérence avec le cadre de l'histoire, cet aspect évoque les tapisseries médiévales. Un autre ingrédient utilisé par Pedrosa qui, laisse totalement rêveur, est la représentation des villes vues d’en haut, inspirée par Bruegel, de véritables peintures chorales qui maintiennent l’unité tout en vous permettant de vous concentrer sur des scènes uniques.